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さよならニッポン

改正出入国管理・難民認定法の改正だそうだ。

この改正はYahooのニュースによると
「来日した外国人に指紋採取と顔写真撮影」を義務づけるものだそうで特別永住者、外交官などをのぞく16歳以上の来日外国人が対象となる。
アホか？と言いたくなる。こういうことがテロリストに対する現実的な対応策だと言うのであれば、心底日本という国を捨ててしまいたくなるくらいの恥ずかしさを感じざるを得ない。

人権意識のカケラも感じられないこの日本という国の態度が、現実的だとするならば、
「すいませんねぇ…もうこういうことしか方法ないんです。大変申し訳ないですけど、指紋と顔写真撮らせてください。いや、あのぉ照合してその後、すぐ廃棄します。もちろんですとも。
え？デジタルだから残る？いやそりゃもう、日本の最新技術を駆使しまして、すべてのデータが復元できないようになっておりますので。
決してあなたの個人情報を取得しようなどという姑息な手段ではありません。
確かに、信用しろと言っても難しいかもしれませんが、この税関吏のアタシの顔、見てください。
まじめそうでしょ。すみませんがこの顔に免じて、今回はお願いします。間違いなくデータは残しませんので。
え？人権？…あー、えー、うー、すみません。そのへんのことはただの公務員なのでわからないんです。すいません。バカで…」
というような問答マニュアルを税関に配って出来る限り腰低く、お願いするというのがスジである。

しかし、そもそも、こういった指紋とか顔写真とかが現実的なテロリスト対策なのだろうか？
そもそもなんの根拠もなくテロが発生するわけはないのだ。なんらかの原因があり（複層的なものであろう）、それにアメリカや日本が荷担しているから標的になる（と思っている）わけで、話し合いで解決できないほどの（そもそも話し合う土壌すら奪っているのでは？）圧倒的な力でもって抑圧しているからではないのか？
テロリストを養護する議論ではなく、テロが発生する理由はなにか？日本が何をしているのか？そういった怒りをかうのは何か？誰か教えてくれと言いたい。なんにもしていないのに、いきなり標的になることはないだろうし、これまで民間レベルで、個人レベルで交流はできていたはずなのにそれを凌駕してしまうほどの恨みはどこから？

それにしても、今回の法改正に始まったことではない、この日本の閉鎖性はどういうことなのだろうか？
「日本への貢献などが認められ永住資格を持つ一般永住者や日本人と結婚して日本に住む外国人も、海外に出て日本に戻れば審査の対象となる」というのだそうだが「日本への貢献などが認められ永住資格を持つ一般永住者」って二世、三世となっている在日の人だろうが、こういう人そもそも日本で生まれているのだろうし、日本語が母語だろうし、他の国に住んだこともない場合があるだろうに、そういう人をこの国は認めない。「日本への貢献」って何だ？まったくふざけている。

まあ、いい。この状態では日本は間違いなくそのうち外国から捨てられる。これほど人権の意識の希薄な国で、人として生きることを認めない国はアジアから見捨てられ、西洋からは忘れられる。
さよならニッポン。

恐るべき大人たち

恐るべきオトナがいた。

なんだか子供の頃は見てはいけなかったり、怖くて夢に出てくるかもしれないような俳優がいた。
まあ、個性的と言えば個性的な顔の俳優なのだけど、「ものすごい」顔している人たちだった。この「ものすごい」というのがイメージにぴったりくる。
黒澤明だったかが、時代劇になりうる顔の役者がいなくなったとかで時代劇撮らなくなったとか言ったとか言わないとかだけど、確かに最近の俳優はいまひとつ個性的ではない。というか、主役になりうるのはまあ、カッコいいし、それなりにすごいのだけど、脇役がねぇ…。表情に貧困がないといえばいのだろうか？しょうがないのだけど…。

決して主役にはなれない顔で、脇役なのだけど、あまりの「ものすごい」顔に話の内容や主役の顔なんかすっとんでしまって、そのおどろおどろしい表情に眠れなくなったりしたものだ。あと、顔もさることながら、声がまたスゴイのよね。彼らが声優やナレーターも兼ねていたことを考えると見事な芸達者であったことは間違いない。
学生時代にひとりマニアックにレンタルしたり、場末の映画館で見た60年代、70年代の日本映画に登場するこれら「ものすごい顔」の役者たちのワンシーンをいまでも思い出す。それを通勤の横断歩道で信号を待っている間に思い出す。なぜだろう？

ショッカーの天本英世なんか代表格。晩年のドキュメンタリーで見たのだけど、スペインに造詣が深くて、なんども足を運んでスペイン語もしっかり話していた。東大卒だったんだよな。ロルカの詩なんか朗読していた。
東大といえば、成田三樹夫も確かそうだった。「探偵物語」で松田優作と絡むシーンは有名だけど、だいたいヤクザ映画で新興ヤクザ役で、古いヤクザに「これからはゼニの時代や！、ヤクザもビジネスせんとのぉ」とか言ったりする。あと、時代劇だと悪役の公家の役ね。「麻呂はのぉっ…」とか。これもいいんだ。モノマネしたくなる。

多くのこの手の俳優がヤクザ映画に出没する。金子信雄はなんだかだらしない親分の役だし、川谷拓三と室田日出男はだいたいチンピラ役（ちょっと室田の方が格上の場合が多い）で無惨に血を流して倒れたり、そのものすごい個性的な顔にさらに青あざやらコブやら血糊やらをつけて登場するのでコワイのなんの。親分の命令に、なんの疑問も持たず突っ走る無謀な役なんだけど、親分の方も「おまえしかおらんのよぉ」とか言いつつ実はまったく捨て駒としか考えられていない。それで殺される。しかも考えられ得る限り無惨に殺されて、悲劇以外のなにものでもないのだけど
こういうある意味、下層の人々が登場するのがヤクザ映画なのね。階級闘争だと思うけど…。

その手の映画には濡れ場シーンはつきもので、これがちょっと変態的な感じを醸し出すのには佐藤慶、小松方正、殿山泰司あたりがぴったりなのだ。もう小松方正なんて、普通に料理番組かなんか出ていたときがあって、それでもこの濡れ場想像しちゃうもんね。佐藤慶は結構なインテリ役もやるんだけど、やっぱりこっちの濡れ場俳優として評価したいなぁ…。
殿山泰司は見ての通り。あのツルっぱげがなんとも変態エロ度数が高いのである。それにしても、こんな汚れた役できる俳優もうどこにもいないよなぁ…。
さらに変態度を増していくと、梅津栄が白眉である。平凡なラーメン屋の親父とかなんだけど、ゲイだったりして、カッコいいヤクザにカネを回してもらったり口説いてみたり…と、ものすごくぬめっとした感じがたまらんわけです。

しかし、さらに思い出すのは「怪優」と呼ぶにふさわしい二人をあげたい。これはなんともコワイし、不気味だし、とらえどころがないし、どのあたりが本当のキャラなのかまったく不明な岸田森と大泉滉である。
ボクの中ではなぜかこの二人はセットになっていて（おそらく共演はないと思うが…）「怪物俳優」という頭のカテゴリの中に入っているのである。岸田森なんて写真集も買っちゃった。岸田森はどんな役でも不気味である。大泉滉はテレビコマーシャルでおせんべいを食べている太った女性におしりで飛ばされるのを知っている人は多いだろう。あれ、奥さんだったのかな？

番外編は左卜全かな？やめてけれゲバゲバ…と。これは子供の頃の記憶である。いづれにせよ、もう多くの「怪物俳優」は故人となっているのである。寂しい限り。

海外旅行

若者が海外旅行に行かなくなっているらしい。

新聞でそういうニュースを読んだ。
実際に会社で聞いてみたけど、案外行っていないのね。いろいろな分析はあるんだろうし、格差社会なんてのも影響しているのかもしれないけど、新聞記事によるとどうも理由はそういうことだけではなくて、海外の情報はインターネットやテレビで手にはいるとか、行ってきた人たちの話（冒険談も含めて）はみんな同じでつまらないとか、海外に行くより、自分たちの間で知られているなにかを購入するとかイベントに参加するとかの方が自慢できるなんてのも理由にあるそうな。必ずしも海外に行くお金がないわけではないのだそうだ。

まあ、確かにボク達の頃も卒業旅行で海外に行くからバイトしてお金作るとか…すぐに行けちゃうくらいお金があったわけではない。要するに海外に行く価値とか意味みたいなものを見いだしていないわけだ。

まあ、ボクなんかレトロタイプなので、海外にちょくちょく出かけれるようになってなんだか嬉しいし、そこで常になんか刺激を受けるし（落ち込むときも多々ある）いろいろ考えさせられることもある。

若者達が海外に行かなくなっているというので、新聞記事は旅行会社が焦っているとか、金持ちの老人向けのプランを提供しているだとかで危機感を募らせているわけだけれども、そんなこと以上に自分たちが住んでいる国、まあ、簡単に言ってしまうと環境なのだけど、若者がそれに違和感を感じなくなることが問題なのではないか？と思った。

それ自体も確かにネットやテレビで言われていることなのかもしれないけど、大量に垂れ流されている情報の中で並列に情報として処理されるのとアナログであんまり効率はよくないけど、ある種の経験に基づいた情報のリアルさを感じなくなることが問題なのかもしれないなぁ…と。

うーん…でもなんだか書いていて簡単に反論されそうな気もする…トホホ。